独家大蓝鲸和猛犸象是从哪儿来的中

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年的最后一个夜晚，江苏卫视用一台主题为“17聚幸福”的国际范儿的顶级演唱会，刷新观众对于卫视跨年的既往认知。索福瑞csm52城平均收视率2.15%，超出第二名24%。奇妙动物“大蓝鲸”、“猛犸象”都成为微博讨论的热门话题，甚至有网友将江苏卫视此次的舞美风范和里约奥运会闭幕式上的“东京八分钟”相媲美。跨年晚会早已成为各卫视争奇斗艳的竞技场，而高水准的艺人团队、精彩的节目编排、绚丽的舞台效果以及众多高科技的加持，让江苏卫视此次脱颖而出，获得压倒性的好评。本刊对这台晚会背后的技术团队做了深入的采访，为大家解读大蓝鲸和猛犸象背后的那些“黑科技”。

受访人

陈永刚

江苏省广播电视总台电视技术部演播部副主任

“幸福盒子”——带来连连惊喜的百变魔盒

江苏卫视跨年演唱会导演组

陈永刚在演唱会现场统筹灯光舞美

此次跨年演唱会舞美灯光团队主要由两个部分的人员组成——一部分是台内已经有七、八年制作经验的往届跨年晚会的核心团队，包含技术部门及频道的人员，主要负责整体的跟踪和把控；二是外请团队，包括国内顶尖的舞美师以及来自比利时的灯光团队。与比利时的灯光团队的合作从上一届跨年晚会开始，此次他们参与到了整个舞美灯光的设计及执行流程当中。陈永刚担任江苏卫视跨年演唱会舞美灯光统筹，代表台内导演组进行所有舞美相关团队的技术协调。他介绍说：“每年我们都希望和一些不同的、具有国际理念的团队合作，这对于我台本身在技术方面也会有一个推动的作用，能够接触和尝试不同的新技术和理念，同时也让观众看到新的亮点。”

《假如爱有天意》舞美

比利时灯光团队

整台晚会的筹备周期约为4个月的时间。导演组和各团队负责人从年8月左右就一起开始讨论整个方案的方向，直到晚会前两个月才基本确定下来。总导演对于整台晚会舞美灯光设计提出了整体要求——“大气简洁，不落俗套，不走寻常路”。要实现这个要求其实并不简单，对于电视呈现而言，在这个观众选择多元化，观赏标准被不断提高的时代，如何在4、5个小时的演唱会直播过程中抓住观众的注意力，推陈出新？这就需要在舞美设计理念、新技术应用和舞台机械方面做出一些创新。

舞台原始手绘概念图

开场灯光秀AR舞美

与“17聚幸福”的演唱会主题相互对应，此次江苏台跨年演唱会主打的设计理念是“幸福盒子”，但这个有趣概念的形成其实是一个“无心插聊”的结果。“我们最初并没有想那么多，只是想要突破上一届‘九星连珠’的设计理念，敢于去做一些全新的尝试。之后我们就想到了打造中心舞台，因为金光综艺馆场地的确非常适合。”随着设计细节的落实和细化，“幸福盒子”的概念逐渐浮出水面，“在确定用一个长方形舞台的设计之后，加上纱幕、地屏、天屏，渐渐越来越像盒子的感觉。”于是舞美的方向渐渐明朗，与江苏卫视“幸福中国”和整台晚会主题“17聚幸福”互相呼应——“幸福盒子”这一设计理念倒也甚是贴切。此次演唱会舞台设计可以概括为——“简约而不简单”。简约在于它就是一个长方形的台子，不简单在于它长48米、宽10米，上有可以升降翻动的天屏，下有可以实施运动追踪的地屏，四周有投影纱幕，是一个真真正正的空间立体舞台。

舞美3D设计图

这一设计给整个制播团队带来了不少压力——这是国内电视台跨年晚会中首次尝试中心舞台的设计，与传统舞台不同，中心舞台完全取消了舞台背景的概念，对舞台设计和镜头调度提出了很高的要求。但优势在于带来了传统舞台所不具备的纵深感，给舞美设计带来了很多新的可能。四面舞台在传统舞台中单一轴面X轴基础上，增加了Y轴这一新的维度。团队于是在舞美设计中充分利用了中心舞台纵深感的优势，也尝试了许多新的镜头调度方式。例如在容祖儿与李克勤的演唱中，利用四面舞台形成左右两个区域的互动感。陈永刚还特别提到了李健演唱《向往》时与大提琴乐队的配合。“最初我们的设计是将乐队放在四个车台上，但实际呈现的时候觉得效果并不理想，于是我们将其改为一个简单的长条的队列形式，非常干净简单，却又气势气势磅礴。在美妙的音乐声中，随着灯光的变幻整个乐队缓缓展开，这是我个人认为最满意、最漂亮的一个画面！”

中心舞台的最大优势在于很强的纵深效果

除了中心舞台之外，这次舞台设计中还引入了地屏、天屏的设计，屏幕画面配合节目内容不断切换，让整个舞台更加丰富多彩。其中最大的亮点是地面屏幕实时运动跟踪技术的运用。据陈永刚介绍，此次具体用到的是BlackTrax动态跟踪系统，这套基于红外的系统，使用BlackTrax的信号灯，佩戴在演员、投影面等运动物体上，与追光灯、投影机、音响系统等设备实施共享连续的位置数据，可实现6D全方位追踪。利用这一技术，可实现自动灯光追踪、实时的动态投影、追踪3D空间音频等功能。而此次江苏卫视跨年演唱会就使用了该系统，在场馆中安装一圈红外感应摄像机，实现了地面屏幕实时运动跟踪，让地屏画面与演员配合上演了一场美轮美奂的轮滑秀。在林宥嘉开唱时，两位舞伴在舞台轮滑起舞，带动地屏呈现出一道道闪亮光线，给人一种划过天际的神秘错感。这一灵感来自于欧歌赛。从年开始，江苏台每年组织台内团队去欧歌赛现场观摩并与技术团队交流，这一技术在欧歌赛上已经有应用，但国内目前应用还较少。此次舞台设计对地屏天屏的视觉呈现提出了较高要求，这一技术非常适合于在此舞美设计中运用，并与演员表演进行互动结合。最终技术和表演相互融合取得了惊艳的效果。

“幸福盒子”设计中引入了地屏、天屏的设计

“幸福盒子”中心舞台的确像一个充满意外的百变魔盒，给团队和观众都带来了诸多惊喜。这个初看简简单单、方方正正的长方形盒子，在纱幕揭开之后，却能做出众多变换。“近几年舞美灯光的整体设计理念趋向于大气简洁，追求简约而不简单。我们希望在看似简单的设计之内，让观众看到不同以往的内容，这也是江苏台团队一直以来的坚持。”

由于涉及到整体画面的呈现效果，舞台机械、地屏跟踪、大屏幕影像团队都由舞美灯光部门统一协调，这些团队的现场工位也都布置在相邻的位置，便于彼此沟通配合。此外视觉总监在其中也起到了非常重要的作用——视觉总监负责整个画面视觉呈现把控，包括舞美灯光、AR、舞台调度、大屏画面等综合效果，这其中也包含一些折中和取舍。此次跨年演唱会由舞美总设计师来担任视觉总监，这个职位也是为适应新时期综艺晚会的发展趋势而生——舞美、灯光已经不是传统意义上独立的概念，而是强调一个“大舞美”的理念，追求最终视觉呈现上平衡、协调的效果。陈永刚指出：“我认为这台演唱会最大的亮点之一就是各部门、各工种之间的相互配合，我们用了多种技术手段——虚拟包装、地屏跟踪等等，但最终我们所追求的并非灯光有多美、舞台有多炫，而是视觉呈现整体效果如何，是否帮助了节目内容的呈现？在这点上我们是非常骄傲的。”

舞美灯光、机械、大屏幕视频几个团队的工位都在一起，便于沟通协作

舞台搭建及演员排练

此次演唱会中应用了大量的AR增强现实技术来对现实舞台进行补充和增色，舞美团队和AR团队的配合非常密切。AR在本质上也是一种光与影的呈现，但陈永刚强调AR与灯光设计完全不冲突，而是互相起到补充帮助的作用；此外，由于四面舞台的原因，灯光与转播车视觉朝向也需要设计和协调。“我们转播的视觉朝向和灯光设计是一体的，其服务于灯光设计。一切技术层面的考虑在视觉呈现的目标上是完全一致的，因此并不会存在任何限制。”这一方面取决与理念，另一方面也得益于完美的工作流程和环境——整台晚会有一个核心的决策团队，包括总导演、技术总监、视觉总监等等，一切工作由这一团队统一把控，“整个团队像一个剧组一样，关键技术负责人在策划最初就加入到讨论中，确定统一的方向，对整个晚会有充分了解，不存在误解和矛盾，这大大减少了后期执行的难度”；另外优秀的现场执行团队也非常关键，有计划、有目标地分工协作，并且保持有效的沟通；另外优秀的现场执行团队也非常关键，有计划、有目标地分工协作，并且保持有效的沟通。”（未完待续）

（文/陈晨）